钢琴乐理图解（钢琴乐理图解教程）

3分钟了解钢琴乐理里的全音和半音

在我们流行钢琴乐理初级课经常会讲到的一个概念就是全音和半音，英文课本里面标记为a whole step和a half step。弄清楚全音和半音的概念对于初学者后续学好音阶构成、和弦构成是非常重要的。

首先我们要知道键盘上紧紧挨着的音符就是半音，比如我们熟悉的中央C,那个紧挨着它，右边的那个黑键#C和中央C的关系就是一个半音，即C和#C就是半音关系。那#C到D是什么呢？当然也是一个半音，原因是他们是紧紧挨着的，是邻居。到此为止，我们要知道，一个自然全音阶不是仅仅只有1234567七个音，而是1-升1-2-升2-3-4-升4-5-升5-6-升6-7-1一共12个音哦。所谓相邻的两个音符之间的关系就是一个半音，比如E和F，这两个白键，它们是紧紧挨着的，中间没有“插入”其他音符，所以E和F就是半音。那C和D是不是半音呢？ 当然不是！C和D之间还有#C这个黑键，所以C和D不是半音关系，而是全音关系，记住2个半音=1个全音。反过来再看E和F是全音吗？它们都是白键啊？–当然不是！因为E和F是紧挨着的，中间没有”插入”其他键，所以它们是典型的半音关系，同理B和C也是半音关系！

注意：钢琴键盘上黑键和白键的地位是完全平等的，不能搞歧视！不要认为只有白键才是正规军，黑键是另类，其实白键黑键地位一模一样，只是人的手掌一般达不到12度，才这样设计，否则钢琴直接设计为12个白键为一组一组的就好了-可惜我们大多数人手掌没那么大…

钢琴乐理各调各调明细表

7个降号bC调，分别降beadgcf；

6个降号bG调，分别降beadgc；

5个降号bD调，分别降beadg；

4个降号bA调，分别降bead；

3个降号bE调，分别降bea；

2个降号bB调，分别降be；

1个降号F调，降b；

没有升降号是C调；

1个升号是G调，升f；

2个升号是D调，分别升fc；

3个升号是A调，分别升fcg；

4个升号是E调，分别升fcgd；

5个升号是B调，分别升fcgda；

6个升号是#f调，分别升fcgdae；

7个升号是#c调，分别升fcgdaeb。

超过6个升降号的调一般都用它的等音调。所以这儿就不列举了。

钢琴乐理的基本知识

钢琴的黑键和白键都是钢琴的演奏用键。

钢琴通常由88个键，其中包含52个白键和36个黑键。钢琴上五十二个白键循环重复地使用七个基本音级名称。

因此，在音列中便产生了许多同名的音，为了区分音名相同而音高不同的各音，我们将音列分成许多个“组”。

每组中包含7个白键和5个黑键，7个白键表达七个基本音级名称,5个黑键填充白键之间的半音。

使每组无论黑键白键的12个键中，每相邻的二键之间音程距离相等，都是半音，这也就是所谓的“十二平均律”。

求 钢琴五线谱的乐理知识（完整）

乐理知识—五线谱

用来记载音符的五条平行横线叫做五线谱。五线谱的五条线和由五条线所形成的间，都自下而上计算的。

假使音乐作品是写在数行五线谱上，那么，这数行五线谱还要用连谱号连结起来。

连谱号包括起线（连结数行五线谱的垂直线）和括线（连结数行五线谱的括弧）两个组成部分。

括线分花的和直的两种。

花括线为钢琴、风琴、手风琴、竖琴、扬琴、琵琶等乐器记谱使用。

直括线为合奏、合唱、乐队记谱用。在总谱中用直括线来连接同为乐器，把它们分成完全的或不完全的乐器组。有时在直括线之外还加上辅助括线（花的或直的）来连接同种乐器。

在总谱中，独唱独奏声部如果只包括一两行五线谱的话，左边只画一条起线，而不加括线。

为了标记过高或过低的音，在五线谱的上面或下面还要加上许多短线，这些短线叫做加线，在五线谱上面的叫上加线，下面的叫下加线。

由于加线而产生的间，叫做加间，在五线谱上面的加间叫上加间，下面的叫下加间。

加线和加间的计算方法是：上加线和上加间，由下向上计算，下加线和下加间由上向下计算。

最新设计的“一看就会的五线谱”（专利号200820074977.8 ），最大特点是不用专门去记和背，形象非常直观，不用学习一看就会，而且不与传统五线谱冲突，通过使用它，还可以学习传统五线谱，最适合初学钢琴、电子琴的人。

使用方法：

1.谱表从最上端开始，每条键盘小面是曲子的一个小节，各小节内用横线分为若干拍，竖线就是五线谱的谱线，音符用柱形表示。

2.识别非常简单，柱形音符正对的琴键，就是要弹的琴键，柱形音符出现在哪一拍，就在哪一拍弹，柱形音符有多长（柱形的高度）就弹多长。

3.在“一看就会的五线谱”中，曲子的任何一拍、键盘的每个黑白键、都有确定的位置，不再需要升降号、还原号、休止符，指法记号1-5，表示连音的弧线均与传统五线谱相同。

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钢琴乐理五线谱基础知识

五线谱 是学习钢琴乐理中最难的一项，也是必要的一项，那么你们知道钢琴乐理五线谱有哪些具体的知识呢?下面和我一起去了解一下吧，希望对你有帮助!

钢琴乐理五线谱基础知识一：音程、曲调音程、和声音程

在音乐体系众多的音。音与音之间的关系叫音程。(实际上就是两个音之间的“距离”)。

音程中的两个音，各自都有自己的名称，低音叫做“根音”(也叫下方音)、高音叫做“冠音”(也叫做上方音)。

曲调音程 “根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”(也叫旋律音程)。

谱例1：

曲调音程分别有“上行”、“下行”、和“平行”。在谱面上书写要根据发音的先后次序来书写。谱例2：

和声音程 “根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。

谱例3：

和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。(注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。)

音程的读法 上行的曲调音程与和声音程都要从低读到高(也就是从根音读到冠音)。而下行的曲调音程和平行的的曲调音程一定要读出走向。比如说：从G到下面的B，或者是从E平行到E，等等。

度数 在我们日常生活当中，有很多的计量单位。比如说量长度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量单位有斤、两等等。

音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。

其中还包含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。

五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。

如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。

如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。就是音程的度数。也就是两个音中间相距有多少个音级。

钢琴乐理五线谱基础知识二：音数

音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。

音数是指两个音级之间包含着多少个半音。

音数是由分数来表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。

辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。下面举例说明： 音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度。比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。

钢琴乐理五线谱基础知识三：音程

自然音程

纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。

大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。

小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。

增四度、减五度也叫“自然音程”。

变化音程 变化音程是由自然音程变化而来的。

大小音程是可以互相转换的。举一个例子：大六度音程，如果把把冠音降低半个音，或者将根音升高半个音，那末这个音程就从大六度变成了小六度。由此可以看得出，音程的度数是由两个音之间的距离来决定的，音程的性质(大、小、纯、增、减)是由它所含的音数决定的，这就是变化音程。

协和音程和不协和音程 音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音(也就是和声音程)有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听起来悦耳的音程是协和音程，听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。

下面我们先谈谈协和音程：协和音程一共有三种效果：

1 .极完全协和音程：纯一度、纯八度。

2. 完全协和音程：纯四度 、 纯五度。

3. 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上这三种音程的音响效果各有不同： 极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。(纯八度有一点空洞的感觉)。完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉. (不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内)。

4. 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。不协和音程使人的听觉受到刺激。但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。

单音程和复音程 单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。超过一个八度之外的音程叫复音程。

单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

复音程相对来讲就比较复杂一些。简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。

用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。(请看谱例1里的1、3、5、6)

用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度。

音程的转位 音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来(根音和冠音互相倒置)上方音成为下方音，下方音成为上方音。这就是音程的换位。

音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。

音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。

谱例1：

音程转位以后出现的现象：

音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。 1. 首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。 2. 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。下面我们看一个图表：

音程转位以后改变了度数，计算的 方法 如下：原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉，就是转位音程的度数。

还有一个办法是反过来。将原位的度数与转位的度数相加等于九，也是可以的。

依次类推。(三) 音程转位以后不改变它们的性质，也就是说：协和音程经过转位仍然是协和音程，不协和音程还是不协和音程，不完全协和音程同样也是依旧。(四)音程经过转位以后，单音程变成了复音程，而复音程则变成了单音程。

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