贝多芬钢琴曲欣赏100首egdown（贝多芬钢琴曲欣赏100首 百度网盘）

贝多芬有哪些钢琴曲

一、《第二交响曲》

《第二交响曲》却讲述着一种人生态度。交响曲意气风发，全无惆怅阴霾，让人看到更多的是对生命的歌颂。这首音符版本的宣言无疑让前面说到的文字版本显得真伪难定。《第二交响曲》早在贝多芬休养前就已大体完成，圣城期间只是细节上的修改而已。

《第二交响曲》给人耳目一新的感觉，隐约可见日后贝多芬的身影，第一乐章迅厉的行进、紧凑的节奏，能给听众留下深刻的印象。同年贝多芬也得到了维也纳戏剧院作曲家这一职位，并着手进行下一部交响曲的创作。

二、《第三交响曲》

贝多芬降E大调，第三交响曲《英雄交响曲》，此曲完成于1804年春，它的标题是“英雄交响曲，为纪念一位伟人而作”，简称“英雄交响曲”，原稿上的标题是“拿破仑.波拿巴大交响曲”，是应法国驻维也纳大使的邀请为拿破仑写的。

当初拿破仑对于贝多芬来说，是一个革命的理想，是现代普罗米修斯。但当贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，他愤然撕掉了本来准备献给拿破仑的扉页，改成了现在的曲名。

三、《降B大调第四交响曲》

是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，完成于1806年的9、10月间。这部作品于1807年3月由奥佩尔斯道尔夫伯爵和他的乐队首演，演出地点是维也纳的利赫夫诺斯基宫。《降B大调第四交响曲》以其优雅、活泼、轻松的气质引人注目，其中充满了微妙的力量平衡。

四、《c小调第五交响曲》

又名命运交响曲（Fate Symphony），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬创作的交响曲，作品67号，完成于1807年末至1808年初。《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。据说，贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。

五、F大调第六交响曲

又名“田园交响曲”，德国作曲家贝多芬的代表作之一，并亲自命名为《田园》。该曲大约完成于1808年，是他少数的各乐章均有标题的作品之一，也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部。

此时的贝多芬双耳已经完全失聪，这部作品正表现了他在这种情况下对大自然的依恋之情，是一部体现回忆的作品。这部作品1808年在维也纳首演，由贝多芬亲自指挥，整部作品细腻动人，朴实无华，宁静而安逸，与贝多芬的c小调第五交响曲同为世界上最受欢迎的交响曲之一。

参考资料来源：百度百科-第二交响曲

参考资料来源：百度百科-第三交响曲

参考资料来源：百度百科-降B大调第四交响曲

参考资料来源：百度百科-c小调第五交响曲

参考资料来源：百度百科-F大调第六交响曲

贝多芬最著名的钢琴曲都有哪几首

交响曲：贝多芬 C大调第一交响曲贝多芬 D大调第二交响曲贝多芬 bE大调第三交响曲（英雄）贝多芬 bB 大调第四交响曲贝多芬 c小调第五交响曲（命运）贝多芬 F大调第六交响曲（田园）贝多芬 A大调第七交响曲贝多芬 F大调第八交响曲贝多芬 d小调第九交响曲（合唱）协奏曲：贝多芬 D大调小提琴协奏曲贝多芬 C大调第一钢琴协奏曲贝多芬 c小调第三钢琴协奏曲贝多芬 bE大调第五钢琴协奏曲(皇帝)序 曲：贝多芬 《科里奥兰》序曲贝多芬 《莱奥诺拉》序曲贝多芬 《菲岱里奥》序曲贝多芬 《爱格蒙特》序曲其 他：贝多芬 G大调小提琴浪漫曲贝多芬 F大调小提琴浪漫曲贝多芬 钢琴奏鸣曲《悲怆》贝多芬 钢琴奏鸣曲《月光》贝多芬 钢琴奏鸣曲《热情》贝多芬 钢琴奏鸣曲《黎明》贝多芬 钢琴奏鸣曲《田园》贝多芬 钢琴奏鸣曲《暴风雨》贝多芬 钢琴曲《致爱丽斯》贝多芬 土耳其进行曲相关文学作品，影视作品：1，《约翰.克里斯多夫》2，《名人转》（罗曼.罗兰）3，《复制贝多芬》

贝多芬经典钢琴曲

贝多芬钢琴奏鸣曲

贝多芬钢琴奏鸣曲( BEETHOVEN：Piano Concertos ) 贝多芬一共作有有编号的5首钢琴奏鸣曲．另有小提琴奏鸣曲的钢琴配器，一般称为第6号钢琴奏鸣曲；还有降E大调钢琴奏鸣曲(WoO．4)，加起来一共有7 首。在贝多芬有编号的5首钢琴奏鸣曲中，第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美。第三号奏鸣曲中，开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突，钢琴被赋予明显的激情。第四号奏鸣曲增加了阴柔与阳刚之间的对比，乐队更富动力，钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号奏鸣曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首奏鸣曲，尤其是后3首为浪漫主义奏鸣曲的发展打通了道路。

贝多芬第一钢琴奏鸣曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．1

贝多芬的这首钢琴奏鸣曲，C大调，OP．15，作于1796年，为其旅行演奏而作，创作时期其实晚于第二号。这首奏鸣曲还是遵循维也纳奏鸣曲传统，其中明显可看到莫扎特的影响，共3个乐章：1．活泼的快板，奏鸣曲式。这一乐章非常奠扎特化，第一主题的和弦式进行、第二主题的纹饰，都接近于莫扎特影响。这一乐章值得注意的是进人再现部之前闪现神秘色彩的过渡准备，这一乐章中的装饰完全是莫扎特式快板乐章的特征。2．广板，三段体，中间段的钢琴独奏有即兴式的朗诵调表演，最后一段重复开头的一些片断，然后展开即兴因素的变奏。3．回旋曲，快板，有谐谑性因素。这一乐章中充满幽默，保持急速的节奏，主题是谐谑性的奥地利提罗尔舞曲，在第三段钢琴华彩乐段尾声之后，音阶式乐旬凝聚起越来越紧张的力度，然后突然出现简短的休止，开始初现贝多芬的个性。

贝多芬第二钢琴奏鸣曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．2

这首第二号先于第一号，降B大调，OP．19，约在1794一1795年创作并初演，1798年修改。这一奏鸣曲的乐队编制非常简练，曲式比第一号还要接近维也纳传统。共3个乐章：1．朝气勃勃的快板。第一呈示部的第一主题呈现两个对称的形象，第二主题是一个新的抒情性插段。第二呈示部同样拥有很多旋律，旋律和乐句的发展都具即兴意味，极具莫扎特的风格。2．柔板，这个乐章近似于海顿的风格，带有沉思意味，又充满温暖的感情。其中广泛使用了器乐式的朗诵调，从而时常形成旋律的情绪发展。这种发展中孕育着贝多芬的创作个性。3．回旋曲，稍快的快板。奏鸣曲形式的回旋曲，保持欢快中带有谐谑的特点。这～乐章的第一主题中有类似杜鹃的啼声，而在旋律中突出的重音，与钢琴左手部分节奏错位而带来幽默。整个乐章中节奏转换与突然的重音，都极具贝多芬的特色。

贝多芬第三钢琴奏鸣曲

BEETHOVEN：Piano Concerto No．3

这首钢琴奏鸣曲，C小调，OP．37，作于1800年，是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代奏鸣曲发展作出重大贡献的4首奏鸣曲(第三、四、五钢琴奏鸣曲与小提琴奏鸣曲)中的第一首，从这首奏鸣曲起，贝多芬加强了钢琴作为主体的力度，使它的对应织入整个音乐发展，使结构更为恢宏。这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的C小调，共3个乐章：1．朝气勃勃的快板，奏鸣曲式。第一主题多少有一些英雄性质，第二主题更富歌唱性，它们的发展很具戏剧性。2．广板，在这个乐章中，钢琴声部有比较宽广的发展，采用声乐艺术中类似朗诵调到花腔的各种方式展现钢琴的技巧。其中钢琴“朗诵”的片断与乐队的关系意味深长，而“花腔”式的钢琴音型处理非常复杂，由64分音符组成的音型比比皆是。3．快板，回旋曲，大致的三段体。在这个乐章中，基本主题开始有五彩缤纷的变化。这种变化似乎是由一件乐器一件乐器之间的传递来完成。在第三段哥始，在一段不长的赋格之后，有急剧而又饶有趣味的调性变换。尾声速度极快，表达出生动的幻想。

贝多芬第四钢琴奏鸣曲

BEETHOVEN：Piano Concerto No．4

这首钢琴奏鸣曲，G大调，OF．58。作于1805—1806年间，1808年12月在维也纳首演。这首奏鸣曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长，共3 个乐章：1．中庸的快板，奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性，第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰。其发展部以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩，但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。2．稍快的行板，这是非常著名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题，另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话，即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答甸越来越宽广，越来越富有激情，而不问断过渡到第3乐章。3．活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲，这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。

贝多芬第五钢琴奏鸣曲

BEETHOVEN：Piano-Concerto No．5

这首钢琴奏鸣曲．降E大调，OP．78。是5首奏鸣曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一首，出版时标明为“大型奏鸣曲”，其皇帝)的标题大约是指此曲的结构辉煌而在奏鸣曲之首而言。这首奏鸣曲与当时流行的“军队”奏鸣曲不无联系，共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式。从乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3 次自由的华彩开头，决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中．在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落，像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一筹。完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。2．稍活泼的柔板，自由的变奏曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独自。在变奏中，钢琴一直在从容不追地编织它优美的旋律图案。这一乐章后部开始孕育那个效果辉煌的发挥。3．回旋曲，快板，似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的进发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展，但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中，钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插部中有一个小型回旋曲，精巧地起到了“匣内有匣”的效果。

贝多芬D大调钢琴奏鸣曲(第六钢琴奏鸣曲)

BEETHOVEN：Piano Concerto in D

这首作品是D大调小提琴奏鸣曲)，OP．61的改编曲，又称‘第六钢琴奏鸣曲。此曲小提琴独奏声部以钢琴重新编曲，管弦乐部分同 D大调小提琴奏鸣曲)，作于1807年。《D大调小提琴奏鸣曲》于1806年首演后，这一年，贝多芬在维也纳与当时著名的钢琴家克莱曼蒂相识。克莱曼蒂当时的名气大于贝多芬，表示有意承当贝多芬作品在英国出版代理，他建议贝多芬把《D大调小提琴奏鸣曲》改编成《D大调钢琴奏鸣曲》，并预付了稿酬。此改编曲完成后，1808年由维也纳因都斯特利社出版，题献给布劳宁夫人。此曲在当时评价高于D大调小提琴奏鸣曲，贝多芬改编时，将小提琴旋律放在钢琴右手上．左手则有时以八度音重叠，或加上分解和弦伴奏。改编中最大特点在装饰音的加强和低音域效果的加强。这首作品无编号，各乐章内容同于《D大调小提琴奏鸣曲》。

贝多芬的钢琴曲有哪些

贝多芬的钢琴曲如下：

《降E大调第三交响曲》、《c小调第五交响曲》、《d小调第九交响曲》、《升c小调第十四钢琴奏鸣曲》。

贝多芬在父亲严厉苛刻的教育下度过了童年，造就了他倔强、敏感激动的性格。22岁开始终生定居于维也纳，创作于1803年至1804年间的《第三交响曲》标志着其创作进入成熟阶段。

此后20余年间，他数量众多的音乐作品通过强烈的艺术感染力和宏伟气魄，将古典主义音乐推向高峰，并预示了19世纪浪漫主义音乐的到来。

扩展资料：

贝多芬创作的九部交响乐，两首弥撒曲，还有不胜列举的序曲、协奏曲、奏鸣曲和弦乐四重奏曲，深深影响了后来作曲家的风格，

例如：交响乐《英雄》、《命运》、《田园》，第九交响乐的最后乐章《欢乐颂》；序曲《爱格蒙特》；第五号钢琴协奏曲《皇帝》；

《悲怆奏鸣曲》、《月光奏鸣曲》等等已是家喻户晓。他为人类留下了一笔宝贵财富，对世界音乐的发展也产生了巨大的影响，因而被世人尊称为“乐圣”。

参考资料：贝多芬 百度百科

贝多芬的钢琴曲

我认为贝多芬舒缓的钢琴曲有

月光曲 和 致爱丽丝

贝多芬钢琴曲列表：

Disc 1:

1. Piano Sonata No. 1 In F Minor, Op. 2 No. 1: 1 Allegro

2. Piano Sonata No. 1 In F Minor, Op. 2 No. 1: 2. Adagio

3. Piano Sonata No. 1 In F Minor, Op. 2 No. 1: 3. Menuetto. Allegretto

4. Piano Sonata No. 1 In F Minor, Op. 2 No. 1: 4. Prestissimo

5. Piano Sonata No. 2 In A, Op. 2 No. 2: 1. Allegro vivace

6. Piano Sonata No. 2 In A, Op. 2 No. 2: 2. Largo appassionato

7. Piano Sonata No. 2 In A, Op. 2 No. 2: 3. Scherzo. Allegretto

8. Piano Sonata No. 2 In A, Op. 2 No. 2: 4. Rondo. Grazioso

9. Piano Sonata No. 5 In C Minor, Op. 10 No. 1: 1. Allegro molto e con brio

10. Piano Sonata No. 5 In C Minor, Op. 10 No. 1: 2. Adagio molto

11. Piano Sonata No. 5 In C Minor, Op. 10 No. 1: 3. Finale. Prestissimo

12. Piano Sonata No. 19 In G Minor, Op. 49 No. 1: 1. Andante

13. Piano Sonata No. 19 In G Minor, Op. 49 No. 1: 2. Rondo. Allegro

Disc 2:

1. Piano Sonata No.3 In C, Op.2 No.3: 1. Allegro con brio

2. Piano Sonata No.3 In C, Op.2 No.3: 2. Adagio

3. Piano Sonata No.3 In C, Op.2 No.3: 3. Scherzo. Allegro

4. Piano Sonata No.3 In C, Op.2 No.3: 4. Allegro assai

5. Piano Sonata No.4 In E Flat, Op.7: 1. Allegro molto e con brio

6. Piano Sonata No.4 In E Flat, Op.7: 2. Largo, con gran espressione

7. Piano Sonata No.4 In E Flat, Op.7: 3. Allegro

8. Piano Sonata No.4 In E Flat, Op.7: 4. Rondo. Poco allegretto e grazioso

9. 6 Piano Veriations In F On An Original Theme, Op.34

Disc 3:

1. Piano Sonata No.6 in F, Op.10 No.2: 1. Allegro

2. Piano Sonata No.6 in F, Op.10 No.2: 2. Allegretto

3. Piano Sonata No.6 in F, Op.10 No.2: 3. Presto

4. Piano Sonata No.7 in D, Op.10 No.3: 1. Presto

5. Piano Sonata No.7 in D, Op.10 No.3: 2. Largo e mesto

6. Piano Sonata No.7 in D, Op.10 No.3: 3. Menuetto. Allegro

7. Piano Sonata No.7 in D, Op.10 No.3: 4. Rondo. Allegro

8. Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 'Pathetique': 1. Grave - Allegro di molto e con brio

9. Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 'Pathetique': 2. Adagio cantabile

10. Piano Sonata No.8 in C minor, Op.13 'Pathetique': 3. Rondo. Allegro

11. Piano Sonata No.9 in E, Op.14 No.2: 1. Allegro

12. Piano Sonata No.9 in E, Op.14 No.2: 2. Allegretto

13. Piano Sonata No.9 in E, Op.14 No.2: 3. Rondo. Allegro comodo

Disc 4:

1. Piano Sonata No.10 in G, Op.14 No.2: 1. Allegro

2. Piano Sonata No.10 in G, Op.14 No.2: 2. Andante

3. Piano Sonata No.10 in G, Op.14 No.2: 3. Scherzo. Allegro assai

4. Piano Sonata No.11 in B Falt, Op.22: 1. Allegro con brio

5. Piano Sonata No.11 in B Falt, Op.22: 2. Adagio con molta espressione

6. Piano Sonata No.11 in B Falt, Op.22: 3. Minuetto

7. Piano Sonata No.11 in B Falt, Op.22: 4. Rondo. Allegretto

8. Piano Sonata No.12 in A Flat, Op.26: 1. Andante con Variazioni

9. Piano Sonata No.12 in A Flat, Op.26: 2. Scherzo. Allegro molto

10. Piano Sonata No.12 in A Flat, Op.26: 3. Marcia Funebre sulla morte d'un Eroe

11. Piano Sonata No.12 in A Flat, Op.26: 4. Allegro

12. Piano Sonata No.25 in G, Op.79: 1. Presto alla tedesca

13. Piano Sonata No.25 in G, Op.79: 2. Andante

14. Piano Sonata No.25 in G, Op.79: 3. Vivace

Disc 5:

1. Piano Sonata No.13 in E Flat, Op.27 No.1: 1. Andante - Allegro - Tempo I

2. Piano Sonata No.13 in E Flat, Op.27 No.1: 2. Allegro molto e vivace

3. Piano Sonata No.13 in E Flat, Op.27 No.1: 3. Adagio con espressione

4. Piano Sonata No.13 in E Flat, Op.27 No.1: 4. Allegro vivace - Tempo I - Presto

5. Piano Sonata No.14 in C Sharp Minor, Op.27 No.2 'Moonlight': 1. Adagio sostenuto

6. Piano Sonata No.14 in C Sharp Minor, Op.27 No.2 'Moonlight': 2. Allegrettro

7. Piano Sonata No.14 in C Sharp Minor, Op.27 No.2 'Moonlight': 3. Presto agitato

8. Piano Sonata No.15 in D, Op.28 'Pastorale': 1. Allegro

9. Piano Sonata No.15 in D, Op.28 'Pastorale': 2. Andante

10. Piano Sonata No.15 in D, Op.28 'Pastorale': 3. Scherzo. Allegro vivace

11. Piano Sonata No.15 in D, Op.28 'Pastorale': 4. Rondo. Allegro ma non troppo

12. Piano Sonata No.22 in F, Op.54: 1. in Tempo d'un Menuetto

13. Piano Sonata No.22 in F, Op.54: 2. Allegretto

Disc 6:

1. Piano Sonata No.16 in G, Op.31 No.1: 1. Allegro vivace

2. Piano Sonata No.16 in G, Op.31 No.1: 2. Adagio grazioso

3. Piano Sonata No.16 in G, Op.31 No.1: 3. Rondo. Allegretto

4. Piano Sonata No.17 in D Minor, Op.31 No.2 'Tempest': 1. Largo - Allegro

5. Piano Sonata No.17 in D Minor, Op.31 No.2 'Tempest': 2. Adagio

6. Piano Sonata No.17 in D Minor, Op.31 No.2 'Tempest': 3. Allegretto

7. Piano Sonata No.18 in E Flat, Op.31 No.3: 1. Allegro

8. Piano Sonata No.18 in E Flat, Op.31 No.3: 2. Scherzo. Alllegretto vivace

9. Piano Sonata No.18 in E Flat, Op.31 No.3: 3. Menuetto. Moderato e grazioso

10. Piano Sonata No.18 in E Flat, Op.31 No.3: 4. Presto con fuoco

Disc 7:

1. Piano Sonata No.21 in C, Op.53 'Waldstein': 1. Allegro con brio

2. Piano Sonata No.21 in C, Op.53 'Waldstein': 2. introduzione. Adagio molto - Rondo. Allegretto moderato - Prestissimo

3. 15 Piano Variations And Fugue in E Flat, Op.35 'Eroica' Variations: inroduzione col Basso del Tema. Allegretto vivace

4. 15 Piano Variations And Fugue in E Flat, Op.35 'Eroica' Variations: Variazioni I-XV

5. 15 Piano Variations And Fugue in E Flat, Op.35 'Eroica' Variations: Finale. Alla Fuga. Allegro con brio - Andante con moto

6. 32 Piano Variations in C Minor On An Original Theme, WoO 80

7. Rondo in G, Op.51 No.2

Disc 8:

1. Piano Sonata No.23 in F Minor, Op.57 'Appassionata': 1. Allegro assai

2. Piano Sonata No.23 in F Minor, Op.57 'Appassionata': 2. Andante con moto

3. Piano Sonata No.23 in F Minor, Op.57 'Appassionata': 3. Allegro ma non troppo

4. Piano Sonata No.24 in F Sharp, Op.78 'For Therese': 1. Adagio cantabile - Allegro ma non troppo

5. Piano Sonata No.24 in F Sharp, Op.78 'For Therese': 2. Allegro vivace

6. Piano Sonata No.26 in E Flat, Op.81a 'Les adieux': 1. Das Lebewohl. Adagio - Allegro

7. Piano Sonata No.26 in E Flat, Op.81a 'Les adieux': 2. Abwesenheit. Andante espressivo

8. Piano Sonata No.26 in E Flat, Op.81a 'Les adieux': 3. Das Wiedersehn. Vivacissimamente

9. Piano Sonata No.27 in E Minor, Op.90: 1. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck

10. Piano Sonata No.27 in E Minor, Op.90: 2. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragen

11. Piano Sonata No.20 in G, Op.49 No.2: 1. Allegro, ma non troppo

12. Piano Sonata No.20 in G, Op.49 No.2: 2. Tempo di Menuetto

Disc 9:

1. Piano Sonata No.28 in A, Op.101: 1. Etwas lebhaft und mit der innigsten Empfindung. Allegretto, ma non troppo

2. Piano Sonata No.28 in A, Op.101: 2. Lebhaft. Marschmassig. Vivace alla Marcia

3. Piano Sonata No.28 in A, Op.101: 3. Langsam, und sehnsuchtsvoll. Adagio, ma non troppo, con affetto

4. Piano Sonata No.28 in A, Op.101: 4. Geschwind, doch nicht zu sehr und mit Entschlossenheit. Allegro

5. Piano Sonata No.29 in B Flat, Op.106 'Hammerklavier': 1. Allegro

6. Piano Sonata No.29 in B Flat, Op.106 'Hammerklavier': 2 Scherzo. Assai vivace - Presto - Prestissimo - Tempo I

7. Piano Sonata No.29 in B Flat, Op.106 'Hammerklavier': 3. Adagio sostenuto. Appassionato e con molto sentimento

8. Piano Sonata No.29 in B Flat, Op.106 'Hammerklavier': 4. Largo - Allegro risoluto

Disc 10:

1. Piano Sonata No.30 in E, Op.109: 1. Vivave, ma non troppo - Adagio espressivo - Tempo I -2. Prestissimo

2. Piano Sonata No.30 in E, Op.109: 3. Gesangvoll, mit innigster Empfindung. Andante molto cantabile ed espressivo

3. Piano Sonata No.31 in A Flat, Op.110: 1. Moderato cantabile molto espressivo

4. Piano Sonata No.31 in A Flat, Op.110: 2. Allegro molto

5. Piano Sonata No.31 in A Flat, Op.110: 3. Adagio ma non troppo

6. Piano Sonata No.31 in A Flat, Op.110: 4. Fuga. Allegro ma non troppo

7. Piano Sonata No.32 in C Minor, Op111: 1. Maestoso - Allegro con brio ed appassionato

8. Piano Sonata No.32 in C Minor, Op111: 2. Arietta. Adagio molto semplice e cantabile

Disc 11:

1. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Tema : Vivace - Variation I. Alla marcia maestoso

2. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation II Poco allegro

3. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation III L'istesso tempo

4. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation IV Un poco piu vivace

5. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation V Allegro vivace

6. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation VI Allegro ma non troppo e serioso

7. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation VII Un poco piu allegro

8. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation VIII Poco vivace

9. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation IX Allegro pesante e risoluto

10. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation X Presto

11. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XI Allegretto

12. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XII Un poco piu moto

13. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XIII Vivace

14. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XIV Grave e maestoso

15. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XV Presto scherzando

16. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XVI Allegro

17. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XVII

18. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XVIII Poco moderato

19. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XIX Presto

20. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XX Andante

21. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXI Allegro con brio - Meno allegro - Tempo I - Meno allegro

22. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXII Allegro molto alla 'Notte giorno faricar' di Mozart

23. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXIII Allegro assai

24. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXIV Fughetta. Andante

25. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXV Allegro

26. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXVI

27. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXVII Vivace

28. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXVIII Allegro

29. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXIX Adagio ma non troppo

30. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXX Andante sempre cantabile

31. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXXI Largo, molto espressivo

32. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXXII Fuga. Allegro - Poco adagio

33. 33 Piano Variations in C On A Waltz By Anton Diabelli, Op.120: Variation XXXIII Tempo di minuetto moderato

Disc 12:

1. Piano Concerto No.1 in C, Op.15: 1. Allegro con brio

2. Piano Concerto No.1 in C, Op.15: 2. Largo

3. Piano Concerto No.1 in C, Op.15: 3. Rondo. Allegro scherzando

4. Piano Concerto No.2 in B Flat, Op.19: 1. Allegro con brio

5. Piano Concerto No.2 in B Flat, Op.19: 2. Adagio

6. Piano Concerto No.2 in B Flat, Op.19: 3. Rondo. Molto allegro

Disc 13:

1. Piano Concerto No.3 in C minor, Op.37: 1. Allegro con brio

2. Piano Concerto No.3 in C minor, Op.37: 2. Largo

3. Piano Concerto No.3 in C minor, Op.37: 3. Rondo. Allegro

4. Piano Concerto No.4 in G, Op.58: 1. Allegro moderato

5. Piano Concerto No.4 in G, Op.58: 2. Andante con moto

6. Piano Concerto No.4 in G, Op.58: 3. Rondo. Vivace

Disc 14:

1. Piano Concerto No.5 in E Flat, Op.73 'Emperor': 1. Allegro

2. Piano Concerto No.5 in E Flat, Op.73 'Emperor': 2. Adagio un poco mosso

3. Piano Concerto No.5 in E Flat, Op.73 'Emperor': 3. Rondo. Allegro

4. Triple Concerto For Piano, Violin And Cello in C, Op.56: 1. Allegro

5. Triple Concerto For Piano, Violin And Cello in C, Op.56: 2. Largo

6. Triple Concerto For Piano, Violin And Cello in C, Op.56: 3. Rondo alla Polacca

第一交响曲 Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调

交响曲 第二交响曲 Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调

交响曲 第三交响曲 (英雄) Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调

交响曲 第四交响曲 Symphonie No.4 Op.60 1806.10 降B大调

交响曲 第五交响曲 (命运) Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C小调

交响曲 第六交响曲 (田园) Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调

交响曲 第七交响曲 Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调

交响曲 第八交响曲 Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调

交响曲 第九交响曲 (合唱) Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调

交响曲 第十交响曲 Symphonie No.10 遗稿

交响曲 战争交响曲 Wellingtons Sieg Op.91 1813 D大调

序曲 莱奥诺拉 Leonore Overtures No.1-1805 No.2-1805 No.3-1806 No.4-1814

序曲 艾格蒙特 Egmond 1809

序曲 科里奥兰 Coriolanus Overture Op.93 1807 C大调

舞剧 普罗米修斯的生民 The Creatures of Prometheus Op.43 1800-1801

序曲 斯蒂芬国王 King Stephen Op.112 1811

序曲 向大厦献礼 The Consecration of the house Op.124 1822 C大调

骑士芭蕾音乐 Musik Zu einem Ritterballett WoO.1 1790-1791

序曲 命名日庆典序曲 Ouverture “Namensfeier” Op.115 1814 C大调

雅典的废墟 The ruins of Athens Op.113

舞曲 12首小步舞曲 12Menuette WoO.7 1795

舞曲 12首德国舞曲 12 Dertsche Tanze WoO.8 1795

舞曲 12首对舞曲 12 Kontratanze WoO.14 1800-1802

舞曲 6首兰德勒舞曲 6 Landlerische Tanze WoO.15 1802 D大调

舞曲 11首维也纳舞曲 11 Wienertanze WoO.17 1818-1820

舞曲 庆贺小步舞曲 Grarulations Menuett WoO.3 1822

进行曲 为乐队而作的进行曲(6首) Marsh for Orchetra WoO.18-22,24,29 1809-1810

协奏曲 第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调

协奏曲 第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调

协奏曲 第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调

协奏曲 第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调

协奏曲 第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调

协奏曲 第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807

协奏曲 钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784

回旋曲 钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795

幻想曲 合唱幻想曲 Fantasie fur Klavier,Chor Und Orchester Op.80 1808 C小调

协奏曲 为小提琴,大提琴,钢琴三重奏 Triple Concerto for vilin Cello and Piano Op.56 1803

贝多芬 月光奏鸣曲

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致爱丽丝

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贝多芬 好听的钢琴曲。

路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城--波恩。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长，父亲是一个宫廷男高音歌手。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。

贝多芬全部资料

一、英雄交响曲

贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。

贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。

二、命运交响曲

贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。

三、《月光曲》的传说

“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上 散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着，他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。 忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799-1860)。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦(1829—1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的(用小调来暗示)，是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄(1817-1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第(1784-1856)相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫(1794-1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫(1824-1906)的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。

四、热情奏鸣曲

兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨(1789-1870)加上了《热情奏鸣曲》的标题。(另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻(1824-1910)所加，这似乎是没有根据的。)“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文(1894-1953)演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年10月30日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的

五、拍节机·友谊·卡农

贝多芬的朋友美尔策尔(1772-1838)，以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴(即机械乐队)写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔(1776-1826)发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。 这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲(作品93号)，成为第二乐章的主题。

六、芭蕾舞台上的第七交响曲

瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而 用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

七、欢乐颂与合唱交响曲

1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。

贝多芬简介

——伟大的人民音乐家

路德维希·范·贝多芬 (1770-1827）是维也纳乐派最后一位，也是最伟大的代表人物。贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔离法国国境不远的小城市--波恩。父亲是个宫廷乐团的男高间歌手，母亲是个厨娘。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长。

贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲很早已洞察儿子的音乐天份，为了急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童，四岁即开始逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。贝多芬十一岁便辍学，专心在家学习音乐。十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。十三岁贝多芬已受雇于波恩剧场担任大键琴演奏者，正式成为一名职业音乐家。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规的学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。

贝多芬的创作构思宽广、形象宏伟、感情深邃、对比鲜明，这使他偏重于采用并扩充奏鸣曲式；同时由于创作的形象丰富多样，运用在各作品中的奏鸣曲式又各有特点。贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴协奏曲》、五部钢琴协奏曲，两首序曲、钢琴乐队、合唱幻想曲、两首小提琴与乐队浪谩曲等。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同个时代。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。

贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。

贝多芬的音乐反映当时人民群众的痛苦和欢乐，斗争和胜利。所以它的音乐总是激励着人们，鼓舞着人们，直到现在仍使人们感到亲切和鼓舞。

他的九部交响曲在他的全部创作中占有极其独特的地位。这些交响曲可以比作一篇完整的大型交响叙事诗--描写英雄生活的长篇史诗。虽然没有故事情节借以联系起来，但它所揭示的是英雄的生活、活动和思想的各个方面，也即是英雄所面临的一些最重要的生活问题，例如：英雄和他的斗争、英雄和大自然、英雄和他的内心世界、英雄和人民等等。他的九部交响曲是世界文化遗产中最重要的一部分。

参考资料：

����十二岁，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特 。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。贝多芬到维也纳不久便接到母亲的死讯，他不得不立即赶回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父亲死后，他才第二次来到维也纳，但这时莫扎特却已不在人世了。贝多芬第二次来到维也纳后，很快地便赢得了维也纳最卓越的演奏家（特别是即兴演奏）的称谓。以后，他先跟海顿学习，后来跟申克、阿勃列希贝尔格和萨利耶里等人学习。他在波恩通过同知识分子勃莱宁的交往，接触到当时许多著名教授、作家和音乐家，并从他们那儿，受到"狂飙运动"的思潮影响。他的民主思想在法国大革命前几年已臻成熟，但在革命年代中成长尤为讯速。

����1789年法国资产阶级革命进步的思想意识给他了很多启发，从而奠定了他人文主义世界鄣幕�?--深信人类平等，追求正义和个性自由，憎恨封建专制的压迫。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属同一个“时代”。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而被激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一丝痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。贝多芬在波恩时期（1782－1792）的创作，大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等，这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶段。他在维也纳最初十年（1792-1802）的创作，比较著名的作品也只有《悲伤》、《月光》和《克罗采》奏鸣曲及《第三钢琴协奏曲》等。但在这期间，他对社会与政治诸问题又有了进一步的理解，也能意识到他要努力探寻的目标。1802－1812年，他的创作进入了成熟时期，这段时间后来成为他的"英雄年代"。

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����贝多芬从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，但是直到1801年，当他确信自己的耳疾无法医治时，才把这件事情告诉给他的朋友。但是，他对艺术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一个精神危机发展到顶峰的时候，他开始创作他的乐观主义的《英雄交响曲》。《英雄交响曲》标志着贝多芬的精神的转机，同时也标志着他创作的"英雄年代"的开始。

����贝多芬在维也纳的后一阶段，由于欧洲正经历着严重的政治反动时期，即梅特涅的反动统治特别的猖獗的时期，他的创作也暂时呈现颓势（1813－1817）。从1818年起，在贝多芬一生的最后十年当中（1818一1827），他在耳朵全聋、健康情况恶化和生活贫困，精神上受到折磨的情况下，仍以巨人般的毅力创作了《第九（合唱）交响曲》，总结了他光辉的、史诗般的一生并展现了人类的美好愿望。

����贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世。死时没有一个亲人在他身旁，但是在同月29日下葬时却形成了群众性的一个浪潮，所有的学校全部停课表示哀悼，有两万群众护送着他的棺枢，他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格利尔巴采（1791－1872）的题词："当你站在他的灵柩跟前的时候，笼罩着你的并不是志颓气丧，而是一种崇高的感情；我们只有对他这样一个人才可以说：他完成了伟大的事业……。"

����贝多芬是世界艺术史上的伟大作物家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟又极朴实鲜明，它的音乐内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。贝多芬的音乐集中体现了他那个时代人民的痛苦和欢乐。斗争和胜利，因此它过去总是那样激励着人们，鼓舞着人们的斗志，即使在现在也使人们感到亲切和鼓舞。