贝多芬钢琴奏鸣曲op7曲式分析（贝多芬奏鸣曲op7讲解）

贝多芬 第7号钢琴奏鸣曲 第三乐章 曲式分析

贝多芬的《第7号钢琴奏鸣曲》第三乐章是快板的小步舞曲（Menuetto, Allegro），D大调，3/4拍，三部曲式。

由前一乐章阴郁的气氛一变而成为明朗的小步舞曲。像这类色彩的突变是贝多芬的特色之一。小步舞曲的主题是极为柔和的。

关于这首乐曲，贝多芬曾经对他的弟子说过这样一段话：“将正陷于悲哀里的人的心理状态，用各种光线和阴影的微妙变化来加以描绘出来”。

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贝多芬其他代表作品介绍

1、《降E大调第三交响曲》是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬作于1804年的交响曲，作品55号。

这首交响曲从内容到形式都富于革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和声与节奏新颖自由。他在曲式结构上作了革新，如用一首庄严的葬礼进行曲作为第二乐章，用一首谐谑曲作为第三乐章，都是前所未有的。全曲宏伟壮阔。

2、《d小调第九交响曲》是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬在1819至1824年间创作的一部大型四乐章交响曲。

因其第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。合唱部分是以德国著名诗人约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒的《欢乐颂》为歌词而谱曲的，后来成为该作品中最为著名的主题。

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第三乐章 快板 (Allegro) bE大调 3/4拍子 复合歌谣曲式

1．主歌谣曲式(1—95或96)

(1—24)主题(bE—bB)

(25—42)中间部分

(43—95或96)再现主题乐段(在原调上一bE)

2．三声中部(97—150) (be)

(97—112)重复乐句(be—bB)

(113—124)中间部分

(125—140)再现乐句 (在原调上)

(141—147)新材料的双片断

3．再现的主题歌谣曲式(1—95)

4．没有尾声。

贝多芬 钢琴 奏鸣曲 第四首 Op.7 降E大调 第一乐章 曲式分析 谢谢

第二乐章 诙谐曲 生动的小快板

在贝多芬四重奏中以3/8拍写成的快板除了作品18号第六首终曲为热烈欢快的

舞曲外，作品18第四首的第二乐章与这乐章有不少相似之处，当然不论从内容、

篇幅、力度要求都是大大超过了前者了。

这首用奏鸣曲写成的结构庞大的诙谐曲既有舞曲的性格又是强烈狂热的，开

始是两个动机间的对话，第一个动机其实就是只有一个音的节奏变奏，这个动

机是如此简单，但却贯穿了全曲，我们想起舒曼的话：“贝多芬从街上随手拣

起一个动机，但他能重新将它创造出世界上最美的语言。”和莫扎特不同，莫

扎特往往是先完整的阐述主题后再片断地将它发展，贝多芬却正好相反，往往

把小的动机积累最后组成了庞大的结构。这里至少有七个不同的小动机，它们

既类似又一直在变化，这乐章具有一种渴望的精神，快乐和忧郁就象太阳和影

子轮流交替。

求：贝多芬钢琴奏鸣曲第四首OP.7第二乐章曲式分析和创作背景

《降E大调第四钢琴奏鸣曲 Op.7》第二乐章由C大调，四三拍，三部曲式。

1、C大调

C大调的平行关系小调是a小调，前三个音是大三度音程的为大调音阶，前三个音是小三度音程的为小调音阶。

2、四三拍

为一拍每小节有三拍每拍的时值由乐曲的速度决定。圆舞曲一般以四三拍最为常见。

3、三部曲式

在节目将近结束的时候，又提到了“复合曲式”，即大的结构是三部曲式，而在三个部分的第一部分本身，又是一个小的三部曲式，这种大结构中套着小结构的，就是复合型曲式。

《降E大调第四钢琴奏鸣曲 Op.7（1、2、3、4）》创作背景

贝多芬的《降E大调第四钢琴奏鸣曲》是为了送给他的学生巴巴拉而作。

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贝多芬其他作品介绍

1、《降E大调第三交响曲》又名《英雄交响曲》，交响曲第一乐章描绘了英雄在战斗中成长；第二乐章是葬礼进行曲，亦是贝多芬独创；第三乐章是谐谑曲；第四乐章是凯旋进行曲式的终曲。

2、《c小调第五交响曲》以音乐中的短—短—短—长节奏动机开场。贝多芬曾将四个音的动机解释为“命运之神在敲门”。它主导了第一乐章，并在整个交响曲中扮演了相当重要的角色。

整首交响曲可以被看到是情感的发展，从c小调第一乐章的冲突与斗争，发展到c大调末乐章的胜利与喜悦。最末乐章是全曲的最高潮，它比第一乐章在篇幅上更长、在声音上更有力。