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郎朗钢琴演奏视频保卫黄河(郎朗保卫黄河钢琴曲视频)

admin 钢琴保养 2023-05-03 22:49:20 0

郎朗在朗读者中谈的什么钢琴曲?

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郎朗在朗读者第三季弹的什么

保卫黄河钢琴曲。《朗读者第三季》于2021年9月18日起在央视综合频道晚间黄金档播出。郎朗在《朗读者第三季弹》得是保卫黄河钢琴曲。郎朗,1982年6月14日出生于辽宁省沈阳市沈河区,钢琴演奏者,毕业于美国柯蒂斯音乐学院。郎朗出名曲保卫黄河。

保卫黄河郎朗与李运迪钢琴曲?

保卫黄河是郎朗与李运迪都演奏过的钢琴曲。

保卫黄河是《黄河大合唱》第七乐章。歌曲采用齐唱、轮唱的演唱形式。具有广泛的群众性,是抗日军民广为传播的一首歌曲。

全曲采用了进行曲体裁、以短促跳动、振奋人心的音调,响亮的战斗口号,铿锵有力的节奏,以快速大跳的动机和逐步扩张的音型,使歌曲充满力量的感情,形象地刻画了游击健儿端起土枪洋枪、挥动大刀长矛,在青纱帐里、万山丛中,为保卫黄河、保卫全中国而战斗的壮丽场景。

《黄河大合唱》为我国现代大型声乐创作提供了光辉的典范。在六十年代后期,后被改编为钢琴协奏曲。

钢琴协奏曲《黄河》是根据我国著名音乐家冼星海的不朽名作《黄河大合唱》改编而成。钢琴协奏曲《黄河》始创于1969年“文化大革命”初期。《保卫黄河》是钢琴协奏曲《黄河》的第四乐章,采用自由变奏曲式写成。其结构:引子+主题+变奏+变奏Ⅱ+变奏Ⅲ+变奏Ⅳ+变奏Ⅴ+变奏Ⅵ+变奏Ⅶ+插部+变奏Ⅷ(尾声)。

钢琴协奏曲《黄河》在创作中运用了西洋古典钢琴协奏曲的表现手法,在曲式结构上又体现了中国传统风格,以标题性组曲的形式写成。今天,这部脍炙人口的作品已冲出国门,成为一部在世界范围内音乐会舞台上经常演出的曲目。

黄河钢琴协奏曲的经典录音

钢琴协奏曲《黄河》在创作中运用了西洋古典钢琴协奏曲的表现手法,在曲式结构上又体现了中国传统风格,以标题性组曲的形式写成。今天,这部脍炙人口的作品已冲出国门,成为一部在世界范围内音乐会舞台上经常演出的曲目,钢琴协奏曲《黄河》的录音版本很多,目前有五个比较公认的最优秀的版本(名单如下),首演录音也可圈可点,但是录音不佳;2007年,我国著名青年钢琴演奏家郎朗与中国爱乐乐团合作了这部钢琴协奏曲(DG唱片公司),随着时间的推移,这个录音也可作为一个经典录音。

一、殷承宗和捷克广播交响乐团合作,艾德里安·利帕指挥,香港马可·波罗公司出品,唱片号是8.223412,1991年录音。

二、石叔诚与中央乐团合作,由石叔诚自己指挥,中国唱片公司与香港宝丽金公司联合出品,唱片号是CCD90/096,1990年录音。

三、孔祥东和中央乐团合作,麦家乐指挥,唱片号是SP3.1G,1992年录音。

四、石叔诚和中央乐团合作,胡炳旭指挥,香港雨果唱片公司出品,唱片号是HRP783 2,1990年录音。

五、爱泼斯坦〈美〉与美国费城管弦乐团合作,指挥大师尤金·奥曼迪指挥,美国RCA唱片公司出品,唱片号是8.240158,1974年录音。

这五个版本的诠释、演奏均有独到之处,各有所长,但也不乏差强人意的地方;限于篇幅,现在仅就协奏曲第三乐章做一比较分析。

第三乐章《黄河愤》,音乐素材源于原作的“黄水谣”和“黄河愤”两段。从曲式上大致可分为四个部分:引子;呈示部分;展开部分;再现部分。“引子”是一段由笛子吹奏出的带有陕北信天游风格、明亮辽阔和充满生机的音调。接下去呈示部,钢琴模仿民族乐器奏出了一段欢快明亮的黄水谣音调。展开部则形成了鲜明的对照,黄水谣后半部的音调与黄河怨联接,钢琴深沉的和弦及铜管乐器的阻塞音,表现出敌寇的铁蹄践踏了祖国的大好河山,钢琴的轮指演奏,表现人民正遭受着沉重的苦难。紧接下去,钢琴华彩乐段,控诉之声如同即将爆发的火山,情绪激昂怒不可遏。再现部中的黄水谣音调一改原貌,如同激荡的黄河之水,波涛翻滚、汹涌澎湃,势不可挡,表现出中国人民奋起反抗的斗争力量。

殷承宗与捷克广播交响乐团版,利帕指挥。

殷承宗是该曲的首演者,一直被公认为权威诠释者。 首先殷承宗在此版中的弹奏和音乐构思受原合唱歌词的分句和内容限制太多,这突出表现在句法的处理上过于细碎。乐队协奏也存在这样的问题,呈示部黄水谣的旋律缺乏动感,音乐好象明显地被小节线划分着,给人以一种顿挫有余而流畅不足之感。“自从鬼子来”这一乐句,渲染的太过分,后来的钢琴华彩乐段速度较其它版本慢许多,冲击力也显得不够,以致在乐队弦乐组本应当充满激情的再现黄水谣音乐旋律时,没能掀起最后激荡人心的高潮,再现部前钢琴本应奋力冲向乐队,但不知怎的,却滑落了下来,从总谱上分析看,可能是钢琴与乐队配合上的失误。作为协奏的捷克广播交响乐团,也缺乏应有的动力及清晰可闻的层次变化。但作为一个外国乐团,对中国民族乐器的演奏还是较美国费城交响乐团要认真得多。

石叔诚与中央乐团合作版,石叔诚弹奏钢琴并指挥。

石叔诚是继殷承宗之后在国内诠释黄河协奏曲较为权威的一位钢琴家。在这一款录音中,他对该曲的诠释较有新意。听得出来他对这一乐章有较为严谨的构思和想法,反映出演奏家较高的艺术修养与鲜明独立的演绎风格,不雷同于首演者。竹笛吹奏的引子过后,呈示部黄水谣的音乐旋律轻盈流畅,转位的五声琶音滚奏,触键优美华丽,整段乐曲的处理要较殷承宗的弹奏更具动感,但音乐分句还是没有脱离唱词的影响。乐队协奏显得有些拘谨,缺乏贯通的气势,与钢琴相互推动、呼应不足。在描述日寇铁蹄践踏祖国大好河山时,乐队缺乏紧张度。尤其是总谱标明圆号此时应用阻塞音吹奏,但这一强化乐曲气氛的特殊音响效果在这版中却听不清楚,直接影响了乐曲的表现力。

孔祥东与中央乐团合作,麦家乐指挥。

孔祥东师从上海音乐学院范大雷教授,1985年在全国钢琴比赛中夺魁,从而崭露头角。其后,演出足迹遍及世界许多国家,是现今世界乐坛华人中颇富才华的一位青年钢琴家。

孔祥东的演奏较大器,气息宽广,走动感较强。遗憾的是孔祥东对作品的理解有失肤浅,弹奏中错音较多,乐队配合也不尽人意:管乐与弦乐音量不平衡,乐队重音经常“砸”在错位上,在结束句莫名其妙地奏了个强音弱收。这是笔者所聆听多版《黄河》协奏曲中制作较为粗糙的一版。但有一点,竹笛演奏者是我国著名笛子演奏家詹永明,表现颇佳,那段陕北信天游风的竹笛引子,至甜至美,不是其它版本所能企及的。

爱泼斯坦与美国费城交响乐团合作,尤金·奥曼迪指挥。

爱泼斯坦〈美〉与美国费城管弦乐团合作,奥曼迪指挥,另外,唱片中还有小提琴协奏曲“梁山伯与祝英台”,林克昌指挥日本名古屋爱乐乐团,日本小提琴演奏家西崎崇子演奏,这也是这部作品极为优秀的一个版本。这是一款由外国艺术家诠释中国作品的珍贵录音。它气势宏大、分句宽广,充分体现了指挥家驾驭乐队的非凡能力和费城乐团所具有的一流的演奏素质。乐队与钢琴水乳交融,这是在其它版《黄河》中所感受不到的。

美国钢琴家爱泼斯坦没有按照我国钢琴家那样以《黄河大合唱》的歌词为蓝本来弹奏这首协奏曲,而是以独立的器乐作品形式来处理。在我国钢琴家大抒其惰的黄水谣音乐旋律时,爱泼斯坦则把它演奏成一段轻盈的小快板,乐队与之紧相呼应。展开部分,爱泼斯坦不过分渲染,这样便为以后音乐的发展留有余地。钢琴华彩段,爱泼斯坦处理得很激情,速度也比我国钢琴家的弹奏都快,有一种猛烈的撞击感,难能可贵的是,并没有让人有力竭之感。另外,乐队雄浑的交响味也是在其它版本中所感受不到的。这张唱片突出地表现了指挥家的宏图大略。奥曼迪把乐队的每一个细小的技术手段都贯通予音乐发展的内在逻辑之中,乐队层次清晰、错落有致,步步推进,加以钢琴游刃其中,相互推波助澜,如鱼得水,真令人叹为观止。

奥曼迪从不在细枝末节上过分雕琢,表现了西方文化的一种特殊气质。展开部因号的阻塞音嘶裂响亮,仿佛“青天已被罪恶的血手撕裂,大地飞闪着血雨腥风”。钢琴悲愤的华彩乐段爱泼斯坦处理得极为激情。虽然他遵循了原总谱的分句,但爱泼斯坦对钢琴延音踏瓣的巧妙运用,使人领略到一种声断意不断的中国写意风格,让人感觉到一种贯通的气势。最后黄水谣音乐旋律再现时,乐队与钢琴奏出的那种伟岸的气势,真是不可名状。这个版本由于得到极高的评价,市场上经常看不见它的出现,我常为之感叹不已。

最后,顺便提一下石叔诚与指挥家胡炳旭合作的一版《黄河》协奏曲中的第四乐章的诠释风格。 第四乐章《保卫黄河》,是一个最富战斗性的乐章。乐章在“保卫黄河”,的音调中,钢琴与乐队起伏跌岩,相互推助至最高潮,另导出大家所熟悉的《东方红》音乐旋律,在弦乐激情的歌颂后,尾声在坚定的步伐中出现《东方红》和《国际歌》结合的音调,表现出中国人民誓将革命进行到底的决石叔诚作为当时黄河协奏曲的创作人员之一,八十年代后期,他在总结了多年来演出这首作品的心得和体会后,对该作品进行了较大的修改,这主要是针对第四乐章高潮时的《东方红》音调和《国际歌》的旋律。这版录音中,石叔诚则选用了第一乐章《黄河船夫曲》中“我们看到宁河岸,我们登上了河岸”这段展望的主题旋律作为高潮乐段,以此和第一乐章首尾呼应,用以象征人民战胜日寇的侵略和争取美好生活的憧憬,表现了演奏者深刻控掘乐曲内涵、不断创新的精神。

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