焚香抚琴的唯美古诗？
1、焚香清禁中
唐
崔颢
《赠怀一上人》
2、百和焚香抽翠缕
宋
柳永
《玉楼春》
3、扫地焚香
宋
王安石
《诉衷情·营巢燕子逞翱翔》
4、绣被焚香独自眠
宋
苏轼
《南乡子·何处倚阑干》
5、焚香宴坐
宋
朱敦儒
《沁园春·七十衰翁》
6、散花天女为焚香
宋
李纲
《望江南/忆江南》
7、绣被焚香独宿
宋
袁去华
《谒金门·清汉曲》
8、罗拜焚香青海头
宋
洪咨夔
《沁园春·饮马咸池》
9、扫地焚香伴老仙
宋
洪咨夔
《卜算子·芍药打团红》
10、隐几焚香
宋
李曾伯
《减字木兰花·如何则可》
11、翦烛焚香
宋
陈人杰
《沁园春·五彩云中》
12、想像平居谩焚香
宋
无名氏
《六州》
13、向芙蓉别殿、谩焚香
宋
无名氏
《十二时/忆少年》
14、但焚香清夜
宋
无名氏
《沁园春·申伯嵩神》
15、焚香扫地夜朝真
宋
张孝祥
《南歌子·俭德仁诸族》
16、莲社焚香冰琢句
宋
石孝友
《满江红·帘卷南薰》
17、焚香礼念降灵威
元
山主
《临江仙·四愿弘深垂教纲》
18、月下焚香频启告
元
山主
《临江仙·始向初更才未睡》
弹钢琴的手指最佳是多长？
关于手的条件，就业余学琴而言，可以放宽到没有缺陷就OK的程度。平时经常听到人说，弹钢琴手指细长为最佳，这可能受我国古代文化的影响而形成的观念。我国古代诗词与绘画中所表现的音乐情景，大多是窈窕淑女、文人墨客，十指尖尖地在抚琴弄瑟。但是这种观点并不正确，弹钢琴最理想的手条件是：
1、手掌宽大且厚。因为手掌宽有利于5个手指横向伸张，这会给弹奏八度及至十度音程带来极大的便利；而且手掌厚自然手臂的重量也会相应地增加，弹钢琴讲究用自然重量，手臂重一些，用自然重量弹出地音色与音量当然要好一些。
2、指尖的肉敦厚。通俗的也可以说，指尖要圆。弹钢琴要用指尖触键以弹出优美的音乐，指尖的肉敦厚就如同在指尖上有一层肉垫，就比较容易弹出圆润的音色，如果真是“十指尖尖”，再加上弹奏方法补正确，所弹出的音往往发干，从而缺乏艺术感染力。
3、手指机能灵敏。手指机能主要指手指反应的灵敏程度，这一点主要犒刻苦训练才得以提高。所以其实也可以不放在这里说。当然，这些不是绝对的。
描述小帅哥弹钢琴的句子(一名7岁小男孩钢琴弹的非常好)怎么样形容？
听着优美的旋律在TA指尖流淌，时而悠扬时而顿挫。只见TA纤细的十指在琴键上舞着，旁人看着都入了迷。
弹钢琴艺术的说法？
把弹钢琴艺术的这一说法引伸到领导干部的工作方法上，因为“弹钢琴”要十个指头都动作,不能有的动、有的不动。并且,它们在键盘上跳动必须有先有后,有重有轻,有急有缓,要有节奏,要互相配合,才能产生出美妙动听的音乐。
这种“弹钢琴”的艺术应用于领导和管理过程中,有两层意思:一层意思就是要善于处理中心工作和其他工作的关系。
二是既要善于抓重点,唱响主旋律,也要兼顾全面,弹好协奏曲。重点往往是“牵一发而动全身”,举足轻重,事关全局。抓住重点就抓住了主要矛盾、牵住了“牛鼻子”,从而达到举重若轻、事半功倍的效果。但抓住重点之余,还要能驾驭全局,兼顾全面。
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1.只弹琴卜谈情
2.琴弦微凉
3.剑胆琴心
4.琴琴晴晴
5.琴声如瑟月微暗
6.琴丝细雨
7.木落琴萧瑟
8.琴悦浯溪
9.抚琴以慰心
10.抚琴待君归
11.既已琴瑟起
12.一首悲曲寂寞了琴弦
13.半月琴
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18.瑶琴弦断醉人间
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