钢琴谱夹子是什么样的(吉他变调夹夹第几品，怎么看？)

小提琴的配件？

答:

小提琴必须要有的配件包括:

1.小提琴首先你要有一个可靠的琴盒，它可以保护你的乐器，让你的乐器免受外界环境的影响。

2.对于一个弦乐器来说，松香是一个必备的配件，松香相当于提琴和琴弓的催化剂，其作用不言而喻。

3.准备一个调音器就非常的重要，调音器可以帮助你把琴的音调准，避免演出时候的尴尬。

4.准备一个乐谱架，一个乐谱架再配上几个夹子，但对你会大有帮助。

5.如果能准备一个加湿器，这有助于防止您的琴避免干燥，保持湿度的稳定，可以防止干裂或其他损坏的发生。

6.准备一个细纤维的擦琴布是非常有必要的，可以擦去在练习的时候所产生的污垢，可以让你的琴以完美的面目展现给大家。

吉他变调夹夹第几品，怎么看？

变调夹（capo）是吉他弹奏中很重要的一部分，演奏者可以用它来很方便的调整吉他的音调，在民谣弹唱中，如果吉他为标准调弦（EADGBE），当弹唱比较常见的D调的歌曲如《成都》时，只需用变调夹夹在二品，演奏者就可以用很常见的C调和弦来弹唱了，这样简化了很多指法。在吉他指弹中，变调夹除了可以转调，还可以用来构成特殊调弦，比如陈亮老师的作品《无题》中，用变调夹夹住四品的二弦至六弦，就构成了很动听的调弦。

其实，变调夹是有很多种的，它也经历了不断改进的发展过程，可以分为齿扣式、压力弹压式、螺旋式、和滚动式。

齿扣式

用法：将变调夹上的胶垫压住琴弦，然后将开口合紧。

这种变调夹的用料一般以塑料为主，由于开口处采用塑料齿扣，容易松动，破损，质量较差，寿命较短，而价格也是最低的。

压力弹压式

用法：就像发夹子，将变调夹夹在琴颈上，胶垫对准琴弦，弹簧会夹紧琴弦。

压力弹压式变调夹使用比较方便，质量也较好，比较耐用，但是在只夹一部分琴弦的时候会有点不好用，并且在夹上变调夹之后会导致音准稍微受影响，通常需要在夹上变调夹后再进行一次调弦，由于是弹簧发力，有时会出现夹不紧的情况。

螺旋式

用法：先将变调夹的位置放好，然后旋转螺丝夹紧。

螺旋式变调夹多以不锈钢制作，夹上之后基本不影响音准，不需再调弦，而且触面有弧度，与指板贴合紧密，变调效果稳定可靠。

滚动式

用法：将变调夹套在琴颈上，调节弹簧夹紧。

滚动式变调夹的特点是在弹奏中可以随意转调，比较方便，但是因为过于灵活，致使性能可能不太可靠。

变调夹

最早的雏形就是用一段木棍和几根皮筋（短绳）绑在一起，木棍压住琴弦，皮筋提供压力。变调夹是吉他手由于需要而创造出来的，后来，随着广泛的使用，变调夹开始量产，而且根据演奏的特点发展出不同的类型。也许，一个优秀的吉他演奏家，可以用大横按来替代变调夹，但变调夹的真正意义与作用不仅仅是转调，它不仅解决了转调的问题，对于每一个渴望进步的吉他手来说，变调夹还解放了左手食指，使左手能更好的完成指法，在指法的编配上也会焕然一新。

变调夹

虽然只是演奏中的一个配件，但是作用是很重要的，拥有一个高性能的变调夹对于一个追求优秀的吉他爱好者是很有必要的，每个人都应该找到适合自己的变调夹。

历史最让人着迷的几大谜团是什么？

谁写了那本书？

在明朝中后期，一本小说在市井中悄悄流传，发展到后来连文坛中人都开始研读。书中潘金莲、李瓶儿等人坎坷曲折的身世让人神往，黄暴不堪的内容让人拍案叫绝，作者没有留下自己真实的身份，只有一个笔名——兰陵笑笑生。

从此中国文学史上出现了一个至今无法破解的谜团，到底谁才是兰陵笑笑生？从明朝到现代的一票文学侦探们努力挑战这个谜题，然而全部折戟沉沙，其中不乏袁宏道、沈德符、鲁迅等名家。这个家伙谨慎的出奇，几乎没留下任何关于身份的线索。这个笔名唯一能够有迹可查的只有兰陵两字。

兰陵是个地名，可坑爹的是中国有两个兰陵，一个北兰陵在山东，一个南兰陵在江苏。没关系，考据党的恐怖不是一般人能理解的，那本书里出现了大量的山东口语，无疑这个混蛋是山东人，起码也在山东呆过很长时间。

沈德符又发现五十三到五十七回的文法和其他章节迥异，里面出现了很多吴语，那么这个混蛋会不会其实是江南人？只是长期生活在山东，所以能够熟练运用山东方言。这几回是成稿后补作的，所以露出了本来面目？

文学侦探们思来想去锁定了一个目标，王世贞！这货是江苏太仓人，懂吴语，又当过山东承宣布政使司副使，正经在山东混过一阵子。能写出这种神书的人肯定不是等闲之辈，王世贞正好在那阵子最火。而且书中种种暗示，那个西门大官人怎么看都像奸相严嵩之子严世藩啊！王世贞的老爹被严嵩父子给迫害的够呛，文人嘛，打不过就开骂呗！跑不了了！就是他！

这个说法本来已经逐渐本人所接受，甚至在清朝已经快要成为基本共识。可是却在近代被一个叫姚灵犀的文人发现了BUG，书里三十五回出现了一个叫《残红水上飘》的曲子，这曲子是晚明李九疑所做。王世贞死的时候，李九疑才20多岁，根本就没做这个曲子。

不是王世贞还能有谁？又一票文学侦探开始翻故纸堆，他们杀死无数脑细胞后列出了一份60余人的怀疑名单。其中包括汤显祖、唐伯虎、徐文长、冯梦龙这类如雷贯耳的名字，也有贾三进、屠隆、李开先、王穉登这类小众点的名字。反正我是无力分辨到底哪个更有道理的，总之到底谁写了《金瓶梅》，至今依然是个谜。

他们说了什么？

1822年7月26日，美洲瓜亚基尔港内一艘帆船慢慢的靠岸，身穿军装的何塞·德·圣马丁走上码头。这位出生在阿根廷的军人此前已经完成了阿根廷、智利和秘鲁的独立，作为秘鲁首任护国公，他将在这里会见自己一生的同路者或者死敌——西蒙·玻利瓦尔。

宾馆中的玻利瓦尔同样忐忑，再此之前他和圣马丁的显然是同路人，他们共同致力于南美的独立，共同起兵反抗西班牙殖民，虽然未曾谋面，但双方数次互相配合，可以说是并肩战斗的兄弟。然而这些并不能弥合政治上的分歧，圣马丁主张君主制，玻利瓦尔主张联邦制。玻利瓦尔的大哥伦比亚共和国也让主张各国分别独立的圣马丁心存怀疑，这会不会是一个本土化的西班牙帝国？

7月26日中午，两只足以扭转乾坤的手紧握在一起，随后两人进行了为期三天的会谈。在这三天里他们到底说了什么没人知道，三天里的三次会谈都没有第三者在场，也没有任何记录。会谈结束后，圣马丁返回秘鲁，两个月后辞去秘鲁护国公，将所有军队移交给玻利瓦尔，只身返回故乡。

玻利瓦尔没有辜负圣马丁的期望，他于次年攻陷上秘鲁，并将其改名为玻利维亚，南美的解放运动在他手里彻底完成。只是两人对这次会谈的详细内容都保持缄默，被追问过的玻利瓦尔只用“见面、拥抱、告别”来搪塞。在玻利瓦尔临终前还要求副官烧掉自己所有的信件、著作和演讲，虽然副官违背了他的命令，但也只保存了著作，玻利瓦尔和圣马丁的信件也都无法看到。

就这样南美解放双子星历史性的会谈，也成了历史性的谜团，如果真的有历史之神，吐槽机很想知道在那三天里他们到底谈了什么？是什么让圣马丁放弃一切权利，安心的隐退？

你最爱的手工作品是什么呢？

我比较喜欢做布艺的手工。

记得第一次做布艺手工，是看到同事做的钥匙包，特别喜欢，就开始尝试着做布艺手工。第一个做的是南瓜篮子，做好之后，非常开心，以后就一发不可收，开始做各种布做的小东西，主要都是做一些小的手工，也做过布包、衣服、小狗窝等。

做过一些小挂件、手机座、窗帘扣、鼠标腕垫、布花、还学着做过丝网花、布鱼、布贴画等，也做过一些家里实用的围裙、枕套、杯垫之类。后来也做一些卡纸的简单小手工。

认识了头条之后，把一部分做的东西传到了头条上。

下面发几个我自己做过的小手工吧。

可爱猫咪窗帘扣

红色布鱼窗帘扣

蝴蝶小挂件

可爱小猫咪鼠标腕垫

猫玩具小鱼

装饰花

大红挂鱼

郁金香花和布花瓶

椅子脚套

旗袍钥匙包

小乌龟针插

一串小南瓜

还有很多，都发在今日头条的图文里了，都发了制作过程，为喜欢做布艺手工的朋友做个参考。

现在觉得时间不够用，想做的东西太多了，可是做手工又太费时间了。

但是自己按着想出来的样子，做出成品时，心情还是特别好。

吉他变调夹怎么使用？

变调夹是吉他演奏中很常用的一个工具。特别是在歌曲的弹唱中经常会遇到要使用变调夹的情况。

吉他变调夹怎么使用？

说简单点就是，夹在品格上按照原指法弹奏。这肯定不是大家想要知道的，其实我们要知道的是变调夹的使用原理。下面我们详细介绍一下“吉他变调夹”。

说到使用原理了，那肯定是和我们都不太感冒的乐理息息相关了。别皱眉头，你只需要这里的几百个字和几张图片，保证你对吉他变调夹的使用一清二楚！不懂的，那就先把它记住，如果有人问你“为什么1+1=2”，你很可能就回答一个数字“2”。

变调夹使用原理

吉他上面一品就是半音，两品就是2个半音（2个半音=1个全音），比如任何一根琴弦空弦到第一品是半音，到第2品是2个半音，到第5品是5个半音。看下图理解一下全音半音关系。

比如一首D调的歌曲，用C调的和弦编配，看上图可以知道C-D是2个半音，吉他相邻的两个品之间是半音的关系，那么从空弦音到吉他第2品刚好是2个半音，所以我们把变调夹夹在第2品位置，这时你用C调的和弦指法，弹唱出来就是D调音高的歌曲。降E调的歌曲，C-bE(降E，b号要写在音名的左上方）是3个半音，所以变调夹夹3品同样用C调的和弦编配，唱出来就是降E调音高的歌曲。如果是F调的歌曲还是用C调和弦编配，C-F是5个半音，就把变调夹夹5品。在吉他谱上一般都这样表示，看下图

图中分别是D调、降E调、F调的歌曲，同样是用C调和弦指法编配的变调夹分别夹在2品、3品、5品。C-D是2个半音夹2品，C-降E是3个半音夹3品，C-F是5个半音夹5品。

选调根据歌曲的调式，可以选任何调来编配，不只是C调为基准，我们经常也看到非常多以G调和弦来编配的歌曲，看下图

上图中G-降A是一个半音变调夹夹1品，G-A是2个半音变调夹2品，G-降B是3个半音变调夹夹3品，同样是用G调和弦指法

选用其他调的和弦编配也是可以的，根据具体的情况而定，比如下图中，1=#F调的歌曲选用E调和弦指法编配，E-#F是2个半音就把变调夹夹2品弹唱，看下图

“变”着使用变调夹

变调夹这个“变”字的精髓就是灵活变通！你会发现同样是以C调和弦编配的歌曲，变调夹夹得越高，唱出来的音高就越高。通常在吉他谱上给出的是原曲调，那是适合原唱嗓音的音高。我们每个人的音域都不一样，可以根据实际情况随意移动变调夹的品位或者不使用变调夹。

比如原调是C调和弦指法编配的歌曲，你弹唱的时候觉得音太低了，你可以自己用变调夹夹住1、2、3、4品试一试，同样不变的和弦指法，你夹的品越高唱起来音就越高，你觉得夹哪个品唱起来合适就夹哪品。又比如一首歌曲原调1=F，选C调和弦指法编配，要夹住第5品来唱。你一唱发现音太高了唱不下去，你就可以把变调夹往4、3、2、1品的位置夹，看夹哪个品可以唱就夹哪品，当然也可以直接把变调夹拿掉来唱。

大家都很熟悉的一首成都，原曲是D调，一般都选用C调和弦指法编配变调夹夹2品弹唱。有时你会看到有些人，她不夹变调夹或者把变调夹夹在3、4的位置弹唱，你一看跟你平时看吉他谱弹得不一样，你立马抢一个沙发说“你弹错了，变调夹是要夹2品的”，这......就只能对你说声“呵呵”了。当你现在明白了变调夹的使用原理，会灵活运用，看到这样的沙发，你就可以来一句“呵呵”！