高分悬赏。千与千寻-always with me钢琴谱的指法~~
不会有人帮你标的。花那么多时间和精力就来赚你这50分。
给你个基本指法。
1) 一对一 最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应do、re、mi、fa、so五个音
2）穿指，或“拇指潜移”，也有人叫它“钻山洞”，就是1指从2指或3指或4指下面穿过，去弹奏更高的音的指法。
穿指有一些规则。
a、只能用1指去穿，而且只能穿2，3，或4指，不能穿5指。穿5指是忌讳的。另外，1穿2和1穿3的场合比1穿4要多一些
b、如果2、3、4指在白键上，那么1指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。这是要说一下，1指由于其生理构造，不太适合经常上黑键。但它在相对少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。
c、穿指跨度不要太大，要尽量避免穿4度以上的距离。什么是4度？从do到fa的距离就是4度。可以试试，如果2、3或4指在do上，然后用1指穿，穿过去后落在so或者la上，一定会是很不愉快的。
3) 跨指，或“跨越拇指”，就是2指或3指或4指从1指上面越过，去弹奏更低的音的指法。
跨指有一些规则。
a、只能去跨用1指，跨其它指头是忌讳的，比如说4指跨5指是禁止的。而且只能用2，3，或4指跨1指，不能用5指跨1指。另外，2跨平台和3跨1的场合比4跨1要多一些。
b、如果1指在黑键上，那么2、3、4指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿，大家可以试一试。
c、跨指跨度不要太大，要尽量避免跨4度以上的距离。
4) 括指，又叫手指的伸展，是指把手指横向张开，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。
上行的时候叫括指，下行的时候呢，叫……还叫括指！而且括指不局限在 1 指上。见下面的图，4 指和 5 指的括指。
a、任何两个指头都可以括指。当然了，1 指和其它指头括得最多。4 指和 3 指、4 指和 5 指用得少喽。
b、白键和黑键都可以括。当然了，括的时候要保证弹奏的方便。
c、当我们知道下面该括的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。
d、如果不需要伸展很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 do、高音do、do的时候，明明能用 1 指、5 指、1 指，就不要用 1、2、1。
e、括指由于不需要来回地翻来翻去，所以比穿跨指方便一些。但是！如果要连续上行或下行六个以上的音，就别再拧着宁括不穿了。要灵活一些。
5) 缩指，又叫手指的收缩，是指把手指横向紧缩，要触键的两个手指与它们之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。
a、任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过，相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可以构成扩指。看，二者并不是百分之百对应。
b、白键和黑键都可以缩。当然了，缩的时候要保证弹奏的方便。
c、当我们知道下面该缩的时候，要提前准备，不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个音。
d、如果不需要收缩很大的程度，就不要自找别扭。比如，弹 la、re、mi、do、so的时候，明明能用 5、1、3、1、5，就不要用 5、1、5、1、5。当然了，此处指法不唯一。
e、缩还有一个更重要的用处，缩指是为了合理地安排手在琴上的进行，怎么讲呢，如果你要弹la、so、fa、mi、降mi、re，我们想一想。假设 la 必须用 5 指，那么的话，指法就是 5、4、3、2、1、跨2，肯定不行，因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢，指法用5、4、3、缩1、2、1，这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。
求千与千寻简谱
千与千寻简谱，千与千寻主题曲简谱，千与千寻键盘钢琴谱：用电脑键盘来弹钢琴。
把简谱翻译成键盘钢琴谱的软件，非常好用。
以四分音符为一拍，每小节四拍。高两个八度！
|（空
）333
3236|322——|（空）222
2125
|217（降）1—6（降）7（降）|11111—6（降）7（降）|11117（降）1—6（降）7（降）|11.1
15
43(降半调）|2——3—4—|55.5
5432|231——34|55.5
5432|231——34|5
5.5
5432|23—123
6降1—|177（降）—67|1121
7（降）—|（注：从下小节起，只升一个八度，也就是所有的音在原基础上都降）|3566545—|5
55
5443（降半调）4
14|5
—6（降半调）5—|671（升）1（升）2（升）1（升）7—|3566545—|55443（降半调）4343-43—|
注：有省略和修改部分，主调大体如此。
【音乐】千寻主题曲的简谱：千与千寻简谱钢琴简谱。
1=C
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《千与千寻》主题曲钢琴谱
千与千寻主题曲钢琴谱该歌谱演奏者为木村弓 ，歌曲名称为千与千寻主题曲，下面就我精心介绍《千与千寻》主题曲钢琴谱，希望对大家有帮助!
日文歌词
呼(よ)んでいる胸(むね)のどこか奥(おく)で
yo n de i ru mu ne no do ko ka o ku de
Always with me
いつも心(こころ)踊(おど)る 梦(ゆめ)を见(み)たい
i tsu mo ko ko ro o do ru yu me wo mi ta i
かなしみは 数(かぞ)えきれないけれど
ka na shi mi wa ka zo e ki re na i ke re do
その向(む)こうできっと あなたに会(あ)える
so no mu ko u de ki to a na ta ni a e ru
缲(く)り返(かえ)すあやまちの そのたびひとは
ku ri ka e su a ya ma chi no so no ta bi hi to wa
ただ青(あお)い空(そら)の 青(あお)さ を知(し)る
ta da a o i so ra no a o i sa wo shi ru
果(は)てしなく 道(みち)は続(つつ)いて见えるけれど
ha te shi na ku mi chi wa tu zu i te mi e ru ke re do
この両手(りょうて)は 光(ひかり)を抱(いだ)ける
ko no ri yo u te wa hi ka ri wo i da ke ru
さよならのときの 静(しず)かな胸(むね)
sa yo na ra no to ki no shi zu ka na mu ne
ゼロになるからだが 耳(みみ)をすませる
ze ro ni na ru ka ra da ga mi mi wo su ma se ru
生(い)きている 不思议(ふしぎ) 死(し)んでゆく不思议
i ki te i ru fu shi gi shi n de i ku fu shi gi
花(はな)も风(かぜ)も街(まち)も みんなおなじ
ha na mo ka ze mo ma chi mo mi n na o na ji
ラララ……
(ra ra ra ……)
オオオ……
(o o o ……)
ルルル……
(ru ru ru ……)
呼んでいる胸のどこか奥で
yo n de i ru mu ne no do ko ka o ku de
いつも何度(なんど)でも 梦を描(えが)こう
i tsu mo na n do de mo yu me wo e ga ko u
かなしみの数(かず)を 言(い)い尽(つ)くすより
ka na shi mi no ka zu wo ii tsu ku su yo ri
同(おな)じくちびるで そっとうたおう
o na ji ku chi bi ru de so to u ta o u
闭(と)じていく思(おも)い出(で)の そのなかにいつも
to ji te i ku o mo i de no so no na ka ni i tsu mo
忘(わす)れたくない ささやきを闻く
wa su re ta ku na i sa sa ya ki wo ki ku
こなごなに砕(くだ)かれた 镜(かがみ)のうえにも
ko na go na ni ku da ka re ta ka ga mi no u e ni mo
新(あたら)しい景色(けしき) が映(うつ)される
a ta ra shi i ke shi ki ga u tsu sa re ru
はじまりの朝(あさ)の 静かな窓(まど)
ha ji ma ri no a sa no shi zu ka na ma do
ゼロになるからだ 充(み)たされてゆけ
ze ro ni na ru ka ra da mi ta sa re te yu ke
海(うみ)の彼方(かなた)には もう探(さが)さない
u mi no ka na ta ni wa mo u sa ga sa na i
辉(かがや)くものは いつもここに
ka ga ya ku mo no wa i tsu mo ko ko ni
わたしのなかに 见(み)つけられたから
wa ta shi no na ka ni mi tsu ke ra re ta ka ra
ラララ……
オオオ……
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