中老年学钢琴入门指法？初学者怎么学钢琴？

脚踏风琴左手怎样弹？

它们的指法是一模一样的。

包括管风琴、手风琴、古钢琴、钟琴等乐器，因为键盘的形状、排列、大小都一样或基本一样，所以指法（哪个音用哪个指头弹的规则）都是完全一样的。

指法与力度是完全不相干的两个事情。无论是没有力度键的琴，还是重得全世界只有一百个钢琴家能弹得动的琴，指法都是一样的。

手形也完全相同，无论弹什么琴，都不能让手跟纸板似的，也不能像鸡爪似的。

力量和用力的方法不同。风琴靠脚踏板，钢琴靠敲击，而电子琴要靠弹下去之后的持续压键。

初学者怎么学钢琴？

学习方法

1、首先可以在线搜索视频教程，仔细记并学习钢琴键。钢琴一共88个琴键，52个白键和36个黑键。琴键分为若干组，每组有12个琴键（7个白键和5个黑键）。键数越多，则代表钢琴音域越广，表现力越丰富。钢琴的琴键越往左，音就越低，琴键越往右，音就越高。

2、识别中央键C，C中央键非常重要，如何区分？靠近中间的两个黑色键前面的白色键是中央C。此外，在钢琴中间还会有一个类似于盖板锁或铭牌锁的标记。与此字符对应的两个黑色键前面的白色键是中央键C。

3、初学者可以先学会记住五线谱上的几个固定音高的位置关系。比如先记住几个C音的位置，再拓展记住几个G音的位置，之后再逐步记住更多音的位置，掌握好线和线间以及间与间之间的关系。

4、到了这时候应该就可以练些简单的谱子了。比如《月亮代表我的心》、《初雪》、《致爱丽丝》、《天空之城》、《生日快乐歌》

5、如果你练不下去之后可以选择报班，老师会根据你的练习情况来教你，可以买一个二手琴，能用好几年，而且电钢和真钢、电子琴之间的区别很大。电钢琴手感比较软，虽然是全配重，对于常年练钢琴的人来说，依旧很轻。钢琴的力度因素太多了，与环境的湿度、温度和做琴的材料息息相关，一台钢琴就是一个脾气，就算是同一批生产线上下来的琴，也是有轻有重，而且音色也完全都不一样。

注意事项

1、放松身体

一些学琴者在弹奏时身体动作极不协调，胳膊和手腕也非常僵硬，这会使弹奏出来的声音听起来也很生硬不自然。那么就需要老师指导，调整动作。

2、坐姿调整

正确和良好的坐姿能够合理的运用身体各部位的协调能力，也能体现演奏者的艺术修养和风度。钢琴琴凳的高度一般钢琴的琴键键盘离地面约为72—74公分，因而钢琴的琴凳高度是根据这一高度而科学设定的，大约在46—48公分之间。我们通常使用的立式钢琴及三角钢琴的琴凳都在这个范围之内，琴凳过高或过低都会对弹奏产生影响。

3、乐谱

在一些地方盗版乐谱的使用非常普遍。印刷的磁粉劣质、纸张低劣、乐谱音符颜色较淡，使用一段时间后纸张就会破损脱落，对习琴者的眼睛也会有伤害。

4、弱音踏板

习琴者都会有一个困扰：练琴时会对周围的邻居造成影响。踏板可以解决这个问题。对常用的立式钢琴来说，最直接的办法就是使用钢琴中间的弱音踏板：踩下钢琴中间的弱音踏板，并往左边移动至卡槽处固定，可以阶段性的减弱钢琴的音量，有助于降低对周围人群的影响。而且这针对弹奏者练习手指和熟悉乐谱来说，是丝毫没有影响的。

5、节拍器的使用

很多朋友把节拍器放在钢琴上可能一次都没有使用过，节拍器并不是钢琴上的摆设哦~我们平时所能感受到的节奏大致可分为：快、中、慢等不同速度，但要精确地把握和表现某种具体的速度，仅仅凭感觉是远远不够的，所以在练琴时一定要记得使用节拍器。

钢琴指法口诀顺口溜？

口诀一，手腕平行，手指上下行：

手腕在演奏时要保持左右平行移动，尤其在穿指或转手时更要注意动作规范，同时手指在琴键上的一起一落是自然而有弹性的，不要用手滑过琴键，而是垂直的上下移动。指法规范是为以后练习连弹或断奏打基础，所以很重要。

口诀二，不折指，不砸键：

折指一般是指手指软而无力，像成人的小拇指或儿童的手指在弹奏时都会有无力感，所以我们一定要注意触碰琴键时不要弯曲的将手指躺在琴键上，要坚韧有力的按下去；相对的砸键比较好理解，是手指过于用力的敲击琴键，声音听起来刺耳生硬。所以我们在练习时要掌握力度和节奏。

钢琴指法如何练习？

方法是：在练习指法的时候，最困难的就是交叉指法的练习，例如：拇指在中间或无名指下，或无名指在拇指上，在不移动手掌的时候，努力将手指按在其他位置的键盘上。慢慢练习这些动作要领。

一般的想法是，如果你必须在你的无名指下穿过拇指，当你用无名指按下钢琴琴键时，你的拇指应该与要按下的琴键接触。

一旦你按下拇指，你的另一只手指必须快速回到拇指上并准备好按下它们的下一个按键。

迅速地完成这项工作将有助于快速提高自己的指法，能够轻盈的弹奏这些音阶。

钢琴手指移动规则？

手指指法的大致规律

不同时代、不同作曲家的钢琴曲，常常有不同的指法用法，因此也难以概括。初学钢琴的学生，如遇到了“指法问题”，可以参考以下几点：

1、尽量减少手部的移位。五个手指对准五个音，是手的原位。假如一个曲调只有五度内的五个音，原则上就不要移位，只用原位指法。当旋律音超出五度范围时，就要移位。移位的原则是移动一次后能在新的位置（新的原位）上稳定一段时间，或者说移动一次能“多管用些”，避免不断地移位。这就要瞻前顾后，自己计算，究竟从哪个音开始转移、转移多远最为有利。

2、移位有两种。一种是手指伸张开（首先是大指与其他指间的伸张）完成的移位。另一种是大指从其他指的下面或其他指从大指上面的越过完成的移位。这两种移位，原则上能用“伸张”方式的，就不用“越过”方式。

3、不要回避“不听使唤”的手指，但也不是故意多用不听使唤的手指，而是要用该用的手指。

4、两个超出八度以外的远距离音的连续，原则上（而非任何情况下）都要用1、5指。这是遵循“缩短路程、节约时间”的原则。试验一下就会发现，任何两个相距两个八度的音，用张开手的1、5指去弹和都用3指弹相比，前者手的移动距离明显小于后者。

将这几条归纳起来就是，尽量保持手位的稳定和手指工作的秩序。